紅鼎獎之曾建龍：堅守設計之念，凝心設計之途

紅鼎獎由中國建筑裝飾協會和嘉興市王店鎮(zhèn)人民政府主辦，始終秉承“應用實現設計價值”的理念，致力于為室內設計師、產品設計師以及設計院校學生搭建一個全新的設計交流平臺和文化創(chuàng)意平臺，吸引了一波才情卓絕的設計師，挖掘了一批讓人贊不絕口的佳作。

而“設計不只是畫圖紙”，好的設計應該從生活中來，到生活中去。紅鼎獎設計師一直堅守著自己的初心，只為帶給用戶多樣化、強有力的設計和藝術相結合的空間環(huán)境，帶去福澤也被福澤眷顧。一段與著名設計師曾建龍的對話，讓我們感受匪淺。

采訪時間：2019年5月31日

采訪對象：著名設計師 曾建龍

采訪地點：第三屆紅鼎獎頒獎典禮現場

記者：如何看待紅鼎獎對家裝產業(yè)的積極作用？

曾老師：紅鼎獎面向的主要設計師是服務在一線為消費者提供設計的群體。在瀏覽了眾多的參賽作品以后，我認為今年紅鼎獎參賽設計師的整體水平還是不錯的，甚至還有個別比較優(yōu)秀的。那其實中國的設計師在最近幾年的成長是比較大的，通過紅鼎獎，他們可以把行業(yè)推向一個更高的層次，把美學的價值觀輸送到消費者觀念里，讓消費者在美學觀上有所提高。我認為只有消費者的美學觀改變，市場整體良性才會更好——品牌商自然要生產出更好的產品服務消費者，也是要在美學觀下功夫。我希望紅鼎獎能繼續(xù)開展下去，以設計師的力量帶動廠家在美學研發(fā)體系中多下功夫，把美學價值傳送到更多人的手上。

記者：紅鼎獎對于參賽設計師具有哪些方面的積極意義？

曾老師：這些參賽設計師可能更多的是服務家裝企業(yè)的設計師，他們在全國性行業(yè)的比賽中優(yōu)勢可能比較弱，全國性比賽更多的是商業(yè)性的空間。紅鼎獎則是以家裝設計師為主導的群體比賽，對家裝設計師來說是一個很好的PK舞臺。我認為拿不拿獎不重要，重要的是每一位設計師都可以在這個舞臺上發(fā)現自己的缺點，看到別人的優(yōu)點，這是對家裝設計師來說是一個非常好的鍛煉的舞臺。

記者：作為大賽評委，在看過眾多第三屆紅鼎獎的參賽作品后，您有什么感觸？

曾老師：這些設計師在過去的設計語言中實現了裂變，變得更加時尚年輕化，他們也是隨著時代的成長而成長。但我認為這些設計師選手未來需要更加注重的是藝術生活化，個別參賽作品偏向于表現主義，缺乏生活化。我們希望設計師在作品中能更多地注入生活體驗的東西，若重新回到更生活化的概念中，相信他們做的一定會更好。只有設計師深入生活，享受生活，才能把生活味道帶給消費者。家是個性化的，是根據，每個人的生活習慣打造的。

記者：本屆紅鼎獎頒獎典禮上，將宣布對大賽升級，從原來只涵蓋住宅設計，逐步覆蓋到整裝設計、老房翻新改造設計、適老裝飾設計、全衛(wèi)定制設計、住宅局部改造設計、部品工業(yè)化設計、工藝工法創(chuàng)新應用等方面。從設計師的角度，您認為這對于家裝設計有何積極作用？

曾老師：紅鼎獎全新升級為中國家裝產業(yè)創(chuàng)新大賽后，它涵蓋了更多的東西，更為細分，更多元化。這對未來在不同領域的設施群體，工作群體都有一定幫助，例如舊房改造涉及到建筑結構，舊房改造是賦于房子新的生命，他所具備的挑戰(zhàn)并不比新房裝修小。舊房蘊涵了居者更多的氣質和靈魂，如何保留這些靈魂又創(chuàng)造出不一樣的味道，再造生命，延續(xù)生命周期，對設計師都是一個考驗。也相信，通過賽事升級的方式，我們能看到更多優(yōu)秀的設計師，讓我們對于家裝設計的未來更加充滿信心。

設計師存在的最大的意義，便是用設計語言將消費者無法言說出的想法表現出來。也正是這一存在價值，讓設計師要更多地在生活中汲取靈感。正如曾老師所說的，給自己的作品注入更多的生活感顯得尤為重要。

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附件1、2019-2020第四屆紅鼎獎暨首屆中國家裝產業(yè)創(chuàng)新大賽參賽規(guī)程

2、2019-2020第四屆紅鼎獎暨首屆中國家裝產業(yè)創(chuàng)新大賽報名表

3、關于舉辦首屆中國家裝產業(yè)創(chuàng)新大賽的通知（文末有附件下載）